李晨風執導的《血染(rǎn )杜鵑(🏽)紅(hóng )(🐌)》,描(🌰)寫(🃏)戰(zhàn )(🕋)亂創傷的(🛍)心靈,相(🤴)慰復相殘(🎗)的奇情故事,給予何鹿影不少發揮機會。以舞廳一場為(🏇)例,佈光(guāng )比其(qí )他影片愈(👑)為(wéi )暗黑及層次豐(fēng )富(👁),吳楚帆白燕不(🚉)可告(gào )人的關係,吳(wú )忐忑(🗑)不安的心(xīn )緒,均投射於雜亂的(de )人影、音樂及(🚢)閒言。兩人開始關係之夜,更見光影呈現戲劇的功效。吳深宵憶故人,愁(chóu )困於(yú )窗(🌞)框影子(👓)的包圍(wéi );遇白燕(yàn ),從(⛏)車(chē )外取鏡,大雨順車窗流下,拍(pāi )出她在車中的(de )神秘和威懾;隨她回家,傾談(💹)留宿,牆燈、立燈、睡(shuì )袍和透光的簾(🌹)布均是(👪)婉轉的(de )寄託。連續三場戲,明(🔈)暗(àn )跌蕩生姿,推演感情的迸發(📛)和走(👌)向悲(bēi )劇的危機感,而結局(🏃)的(🔞)濃黑環境則(🌂)是強烈的呼(hū )應。五十年代(🌸)的粵(yuè )語(yǔ )片沒有寬裕的製作條件,稀見攝影師全盤思考(💅)的(🤼)作品,多僅在個別(bié )場面表(biǎo )現,何鹿影也不例外,《血》片則是盡展(zhǎn )所長的佳作。
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